曲艺表演对场地选择并不自由（戏剧演出由于受舞台条件的制约）

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在流行音乐演唱会中，影响音质的首要因素是场地，所以，场地的选择是演唱会筹备工作中重要的一环。适合流行音乐演唱会的场地要求是：1、低混响、低回声和低共鸣回声大的室内场地如体育馆等不适合举办流行音乐演唱会，因为回声大和共鸣大的场地令声音混浊，音乐层次感和定l位不清楚，歌声清晰度不足，乐器演奏明晰度不够，听众会觉得演唱会吵闹。比如林忆莲此次的演唱会就有不少观众吐槽是回声太大。经过声学处理的音乐厅和演奏厅。

曲艺的六种艺术中的噱强调“趣味隽永”。

噱的曲艺要有趣味性，娱乐性。相声是逗笑的，相声以外的其他曲种也要求有适当的“噱头”、“包袱儿”，使听众听了感到轻松愉快。“肉里噱”来白生活，与故事内容紧紧结合，听后有回味。“外插花”是活跃气氛的插科打诨，相声演员称它“佐料包袱儿”，不可缺少，也不宜过多。

而那种为逗笑而逗笑，一味耍贪嘴的表演，则会起到相反效果。应该提倡的是趣味高尚、耐人琢磨的“噱头”。

曲艺的基本概况：

曲艺作为说唱艺术，虽有悠久的历史，却一直没有独立的艺术地位，在中华艺术发展史上，说唱艺术曾归于“宋代百戏”中，在瓦舍、勾栏（均为宋代民间演伎场地）表演；到了近代，则归于“什样杂耍”中，大多在诸如北京的天桥、南京的夫子庙、上海的徐家汇、天津的“三不管”、开封的相国寺等民间娱乐场地进行表演。

在中华人民共和国建立后，给已经发展成熟的众多说唱艺术，一个统一而稳定的名称，统称为“曲艺”，并进入剧场进行表演。

最接地气的说唱艺术

我们把中华民族的各种“说唱艺术”统称为曲艺。这其中包括相声、评书、琴书、道情、大鼓等众多曲种。虽然共用着同一个名字，但它们千差万别。

你很难在其他的艺术形式里，看到如此丰富的表演元素。有说有唱，有戏有舞，有口技有反串……

当然最根本的还是说唱。曲艺说到底更倾向于听觉艺术，它对语言的韵味和唱词的腔调拿捏得尤为精准，依情走腔，依字行腔，刚柔并济中，把一个个人物和故事形象生动地呈现给听众，尽显声音的魅力。

曲艺表演的音乐，使用的大都是传统的**乐器演奏，常见的像笛子、二胡、琵琶、扬琴、三弦、书鼓，不常见的有四胡、渔鼓、雷琴、坠琴、曲胡、冬不拉、马头琴等。因地域、曲种不同，使用也有所不同，从一两种到十几种不等，各种传统乐器合奏的感觉，或古典深沉，或激昂欢畅，让人恍然觉得，这不就是“**的交响乐”吗？

与戏剧相比，曲艺表演对场地的选择更为自由。搬上舞台，有了灯光和音效，那是锦上添花。没有舞台，随便找块空地也能开演，且勿论高下，各有千秋。当真是可庙堂可江湖了。

演出的自由和便利，也让它获得了“文艺的轻骑兵”的称号。这个从劳动生活中诞生的艺术，用最通俗易懂的语言、最活泼生动的形式演绎着历史传说、神怪故事，讲述着人生百态、善恶忠奸，在漫长的岁月里，娱乐过多少老百姓的茶余饭后和田间地头，也承担起“教化正俗”的使命，传播着最普世的是非观与荣辱观。

戏曲来源于初始歌舞表演，是一种拥有悠久历史的综合舞台艺术，包含文学类、歌曲、民族舞蹈、工艺美术、传统武术、杂技表演等造型艺术，是一项十分有困难的综合表演艺术。在戏曲的兴盛时代，我们的青睐做到疯狂的的程度。伴随着时代的发展趋势，为什么喜欢戏曲的人反倒越来越低了？

休闲活动的多样化使戏曲丧失了绝大多数的观众群。在没有手机、计算机、电影和电视的时代，大家针对解闷的时长没有好的好去处，而戏曲能演出故事情节，听戏变成大家的唯一挑选。那也是戏剧表演兴盛发展趋势，观众们愈多的是缘故。戏曲的演出一般以舞台演出为主导，戏曲的虚拟化技术和模式化避开日常生活，这类表演艺术方式，早已再无法产生一个新的受众群体群。从表演场地到场数分配，满足不了观众们的赏析必须，喜爱戏曲和对戏曲有兴趣的观众们进不去剧院，年轻人对戏曲有兴趣的很少。

社会发展浮燥是戏曲不可以被接收的关键缘由。戏曲过度传统式并没有改革创新，节奏慢，词晦涩难懂，大家没有耐心听下来。具体内容不更新，除开古装剧或是古装剧，吸引住不上人。不接触现实日常生活，大家没兴趣爱好看。自然，各种各样宣传阵地也少，尤其电视机营销推广的很少，都是原因之一。再加手机以及它游戏类型多了，也抢占了戏曲演出舞台。因而，喜爱戏剧表演的人越来越低。

戏曲日常生活条件不好的过程中太过注重经济发展，忽略了传统文化的维护和承传，也造成戏曲的发展趋势出现了断块。一些地区院团早已失去表演戏曲的工作能力，因而咱们也难以见到有水准的表演。并没有走入戏曲也就难以喜爱戏曲，你连一场好的戏曲表演都没看过你怎么能了解你是否喜爱戏曲呢？所说年青人拥有更多的是娱乐方式，拥有互联网，戏曲落伍了这些都并不是主要原因。

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